Синонимия

Стилистическая структура языка понимается как исторически сложившаяся, внутренне организованная иерархическая система коммуникативно обусловленных нейтрально-стилистических и коннотативных «значений», способов их выражения, осложненная функционально-стилевой дифференциацией литературного языка.

а) с точки зрения функционально-экспрессивной;

б) с точки зрения функционально-стилистической.

Экспрессивная окраска — это дополнительные оттенки оценочного характера, которые как бы наслаиваются на номинативное значение слова, на предметно-логическую основу его семантики. Экспрессивная окраска слов исключительно разнообразна, однако лексика русского языка распределяется по трем разрядам в зависимости от общей экспрессивной тональности, окрашенности, которую имеют (или не имеют) слова: «лексика повышенной экспрессии», «пониженной экспрессии» и «нейтральная».

Вокруг слов, выступающих как семантическая (смысловая) доминанта синонимического ряда, располагаются лексические единицы с повышенной и пониженной окраской: ходить - блуждать - слоняться, говорить - вещать - балаболить.

Проблема синонимии - одна из основных проблем стилистики, связанная с выбором слова, соответствующего функциональному стилю, жанру и стилистическим характеристикам текста. Для стилистики актуально расширенное понимание синонимии: синонимы определяются по признаку взаимозаменяемости (возможности замены в определенном контексте). Об этом признаке как об основном для синонимии говорят Л.А. Булаховский, А.П. Евгеньева, Ю.Д. Апресян, Н.М. Шанский и др.; он оказывается основным методом вычленения синонимов на разных уровнях языка в стилистической литературе (А.Н. Гвоздев, А.И. Ефимов, Д.Э. Розенталь и др.). И это не случайно, т.к. стилистика имеет дело с функционированием языка в речи, в контексте; здесь основными функциями синонимов являются: функция замещения («чистого», уточняющего смысл, или с экспрессивностилистическим заданием).

А.С. Пушкин, описывая впечатления Дубровского от встречи с враждебно настроенным Троекуровым, вначале употребил такие слова: “Заметил злобную улыбку врага”, но потом два из них заменил синонимами ’’ядовитую улыбку своего неприятеля”, выбрав наиболее верное описание взаимоотношений двух героев. Это скрытая от глаз читателей творческая лаборатория писателя, не явленная в тексте.

Другой способ - введение в контекст художественного или публицистического произведения перечислительного синонимического слово- или фразеоряда:

Сашенька заглянула лысому в глаза и была потрясена. Еще никогда ей не приходилось видеть таких глаз. Не в красоте очей было дело, а в их цвете. В больших, широко расставленных глазницах, в слегка желтоватом белке, словно плавали две иссиня-черные вишни, с еле заметным розовым ободком вокруг зрачков. Глаза смотрели на Сашеньку с такой невыразимой печалью, перемешанной с тоской, что у нее зашлось сердце, но она глубоко вздохнула и взяла себя в руки (Липскеров «Осени не будет никогда», с.

А, это снова ты. Не отроком влюбленным,

Но мужем дерзостным, суровым, непреклонным

Ты в этот дом вошел и на меня глядишь.

Страшна в душе моей предгрозовая тишь (А.А. Ахматова).

Члены синонимического ряда, имея общее семантическое содержание, отличаются индивидуальными смыслами, дробящими совокупный образ объекта на несколько признаков, отличающихся некоторыми нюансами. Хотя и тот, и другой член синонимического «братства» содержат общее семантическое ядро, благодаря объединению их смыслов рождается сложное полипризнаковое описание.

«В том месте реки - затон. Тихо. Никого, ни одной живой души вокруг» (В.М. Шукшин «Два письма», Т. 2, С. 326). - «Хоть бы что делай, хоть гори все вокруг синим огнем - он в воскресенье наденет куртку аккуратненькой копной и пойдет по деревне просто так бурлачить» (В.М. Шукшин «Гринька Малюгин», Т. 2, С. 116). Синонимический ряд предстает как речемыслительный поиск наиболее экспрессивного знака для описания референтной ситуации.

Функция синонимического повтора заключается в экспрессивизации высказывания, так называемой «восходящей амплификации» [Вакуров В.Н.], или градации.

Повторное номинирование разными языковыми знаками одного и того же объекта уже само по себе сигнализирует о важности для говорящего именно этого мыслительного содержания, синонимия становится коммуникативным центром высказывания .

«Уж и не знаю, откуда она, такая жалость. Самого-то - в чем душа держится, соплей перешибить можно, а вот кинулся весь белый свет жалеть» (В.М. Шукшин «Я пришел дать вам волю», С. 249). В результате соединения образного содержания двух ФЕ появляются новые смыслы. Так, в следующем фрагменте описание материального состояния персонажа осуществляется посредством двух фразеологических синонимов гол как сокол и за душой ни копейки; в первом фразеологизме бедность осмысляется как отсутствие всякой собственности, во втором - как отсутствие денег: «А пока я живу в общежитии, гол как сокол, за душой - ни копейки» (В.М.

Таким образом, использование синонимов позволяет создать полипризнаковую характеристику реферируемого объекта посредством сочетания коннотативных компонентов семантики единиц.

Для создания градации можно использовать не только синонимы, но и слова, связанные общностью значений, не доходящей до синонимии:

Настанет день - печальный, говорят. -

Отцарствуют, отплачут, отгорят, -

Остужены чужими пятаками, -

Мои глаза, подвижные, как пламя.

И - двойника нащупавший двойник -

Сквозь легкое лицо проступит - лик /М. Цветаева/.

Неправильное использование синонимов приводит к плеоназму, к нарушению лексической сочетаемости и пр. Отсутствие синонимических замен в тексте приводит к тавтологии (У него нет никакого эстетического чувства прекрасного. Вы осмелились смело заявить об этом на всю страну. Стоит только иногда задуматься о привычном и обыденном, и знакомые явления покажутся новыми.).

Стилистические различия синонимов определяются также сферой их употребления. Использование синонимов в различных функциональных стилях неодинаково. Из приведенных выше примеров мы можем наблюдать огромную экспрессивную роль синонимии в художественном тексте. В официальноделовом стиле (особенно законодательном подстиле), где особенно важна точность и недопустимы инотолкования и семантическая двуплановость, существует ограничение на употребление синонимов. В научном стиле, вследствие терминированности языка, синонимы так же не приветствуются.