J4. ТЕХНИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ МУЗЫКИ]

Итак, звук есть — и с этим всякий согласится — зо специфический, чувственно воспринимаемый предмет слухового ощущения. Именно, как восприятие цветов есть дело только зрения, и восприятие благовония и зловония есть дело только обоняния, и ощущение сладкого и горького есть дело вкуса, так точно звук является специфическим предметом ощущения слуха.

Из звуков одни бывают «острыми» (высокими), 40 другие же «тяжелыми» (низкими), причем то и другое из этого получает свое наименование в метафорическом смысле от предметов осязания 29.

Когда звук произносится ровно и на одной ступени, так, что не происходит никакого отвлечения чувственного восприятия ни в сторону более «тяжелого», ни в сторону более «острого» звука, то подобный голос называется тоном. В связи с этим музыканты, давая определение, говорят: «Тон есть локализация мело- 43 дического звука на определенной ступени».

Из тонов одни являются равнозвучными, другие — неравнозвучными. Равнозвучными [тонами] являются те, которые не различаются между собой по «остроте» и «тяжести», неравнозвучными же называются тел

которые не таковы. Из равиозвучпых тонов, как и из

неравнозвучных, некоторые называются «острыми», а некоторые «тяжелыми», а из неравнозвучных тонов одни имеют название диссонансов, другие же — консонансов, причем диссонансами являются те, которые действуют на слух нерегулярно и разрозненно, консонансами же те, которые [действуют] более правильно и непрерывно.

рода [тонов] станет более ясным, если мы воспользуемся, аналогией со вкусовыми качествами. Именно, как из вкусовых предметов одни имеют такой состав, что действуют на ощущение единственным образом и мягко (таков мед, смешанный с вином, и мед, смешанный с водой), другие же действуют неодинаково и несходным образом (как, например, мед, смешанный с уксусом) — вбдь каждая из этих смесей вызывает специфическое качество для вкуса, — точно так же и в области тонов диссонансами являются те, которые действуют на слух без правильности и рассеянно, а консонансами являются тоны более правильные. Вот какое существует различие в тонах у музыкантов.

Описываются у них и известного рода интервалы, соответственно которым звук движется, или восходя к более «острому» тону, или спускаясь к более «тяжелому»30. Вследствие этого по аналогии одни интервалы носят название консонирующих, другие — диссонирующих, причем консонирующие те, которые состоят из

консонирующих тонов, диссонирующие же те, кото-рые состоят из тонов диссонирующих. Из консонирую-щих интервалов первым и наименьшим музыканты называют кварту, после нее большей — квинту и еще боль-

шей, чем квинта, — октаву 31. Точно так же из диссонирующих интервалов наименьшим и первым является то, что у них носит название диеза ([четверть тона]), вторым — полутон, двойной в отношении к диезу, третьим же — тон, двойной в отношении полутона.

Далее, всякий музыкальный интервал осуществляется при помощи тонов, как и всякий «правь (^ос), который является некоторым родом звукоряда (цеХф- Stac). Именно, подобно тому как из человеческих нравов одни являются суровыми и тяжелыми (таковыми изображают нравы древних), другие же — склонными к любви, пьянству, слезам и крикам, точно так же и один звукоряд вызывает в душе движения возвышенные

и культурные, другой же — более низменные и небла-городные. Такого рода звукоряд называется у музыкан-тов общим именем «нрава» на том основании, что он 49 способен действовать на нравственность, подобно тому как страх называется «бледным», будучи способным вызывать бледность 32, и южные ветры называются «глухими», «мрачными», «с больной головой», «лени-выми» и «расслабляющими» 33, вследствие того что они способны вызывать эти состояния.