Бюргерская социальная природа творчества Дюрера.
Возвратившись на родину из первого путешествия по Италии, в итоге мучительного труда Дюрер достиг небывалого донего совершенства в резцовой гравюре на меди. Гравюра - печатный оттиск на бумаге (или на сходном материале) с пластины ("доски"), на которой вырезан рисунок.
Особенности гравюры заключаются в её тиражности (то есть в возможности получать значительное число равноценных оттисков). Музеев в то время ещё не было и произведение живописца можно было в единичном экземпляре увидеть только в замках высших аристократов. Произведения граверов были доступны всем. Тот факт, что Дюрер из всех видов изобразительного искусства предпочитал графику как самый дешевый и, следовательно, самый доступный широким массам вид, говорит о сознательной ориентации художника на распространение своих идей. И как истинный горожанин Дюрер ориентировался в своей работе, прежде всего, на бюргерство. Листы Альбрехта Дюрера, находили дорогу и в дома богатых горожан, и в крестьянские хижины. Они продавались на ярмарках, и интерес к ним не ослабевал. Ещё одним показателем отказа от ориентации на аристократизм, служит то, что, когда В 1514 Дюрер стал придворным художником Германского императора Максимилиана I Габсбурга, эта должность всегда оставалось для него только почётной формальностью. Дюрер отказался жить при дворе императора и остался простым горожанином. Получив такой титул, Дюрер мог бы писать портреты знати, однако об элитарности его искусства говорить, не приходится. В портретах художник главным критерием выбора натуры считал не знатность, а богатство внутреннего мира, поэтому очень часто мы встречаем изображения людей труда и мыслителей.В то время усиливался духовный расцвет, подъем интеллектуальной жизни Нюрнберга. Частым гостем города стал знаменитый ученый и поэт Конрад Цельтис. Дюрер дружил с Цельтисом и иллюстрировал своими гравюрами его литературные произведения. Общение с Цельтисом непосредственно повлияло на тематику многих произведений Дюрера.Вилибальд Пиркгеймер (1470—1530)
Важную роль среди нюрнбергских гуманистов играл близкий друг Дюрера Вилибальд Пиркг(х)еймер. Пиркгеймер, друживший с Дюрером, отличался разносторонними интересами: переводил с греческого на латынь античных философов, писателей, географов, писал сатиры, занимался математикой и астрономией; дал компендиум сведений античных авторов о древних германцах (компендиум от латинского compendium – сокращение, сбережение – сжатое суммарное изложение положений какой-либо области знаний). Автор религиозных поэм, в том числе "Падения и обращения Теофила" – первой литературной версии средневековой легенды докторе Фаусте. Одним из главных трудов Пиркгеймера стала “История швейцарской войны”. Великолепную Пиркгеймер собрал большую античной библиотеку литературы, и Дюрер украшал рисованными миниатюрами сочинения Гомера, Аристофана, Эзопа, Фукидида, Лукиана. Дом Пиркгеймера посещали все приезжие ученые, благодаря чему Дюрер стал членом «республики ученых». Благодаря участию Дюрера в республике учёных мы теперь имеем реалистичные портреты многих гуманистов того времени, в том числе портретам Эразма Роттердамского и Себастьяна Бранта.Второе путешествие Дюрера в Италию: В 1506 г., спасаясь от чумы, Дюрер снова приехал в Венецию. Отношение Дюрера к Венеции было двойственным. Для него этот город был одновременно и притоном мошенников и воров, и местом «где я – господин, в то время как дома – всего лишь паразит». Эти суждения Дюрера показывают разную социальную роль, которые играли гуманисты Италии, работавшие при дворах правителей и аристократов, и гуманисты Германии вынужденные противостоять старым средневековым традициям общества.
Еще по теме Бюргерская социальная природа творчества Дюрера.:
- Отражение в творчестве Дюрера специфики Северного Возрождения
- Лекция 5. Творчество Альбрехта Дюрера в контексте специфики северного Возрождения
- Дюрер
- Социальная природа гоминьдановской власти
- Трактаты Дюрера по теории искусства
- Характер бюргерской оппозиции перед Реформацией
- Интерпретации смыслов гравюры Дюрера «Меланхолия» 1514 г.
- 1. Историческая изменчивость языковой и социальной природы подсистем русского национального языка и их границ
- 2.3.4. Научное творчество
- Творчество < -. i • > >•'«
- 1 4.2. Творчество как процесс
- 14.4. Техническое творчество
- 1 4.3. Творчества как продукт
- ¦ 3.1. Проявлевие спонтанной адаптациик среде и творчество в детсквм возрасте
- Изобретения и творчество
- 57. Творчество