§ 1. Общие положения

1. Предметом настоящей главы является рассмотрение прежде всего основных вопросов легальной торговли культурными ценностями <1>. Под легальной торговлей следует понимать международную торговлю, осуществляемую с соблюдением правил внутреннего законодательства и международных соглашений (прежде всего Конвенции ЮНЕСКО 1970 г.

--------------------------------

<1> См.: Briat M., Freedberg J.A. (ed.) International Art Trade and Law - Le commerce international de l'art et le droit. P., 1991; Ferrero-Corria. Vente internationale d'objets d'art // Ann. IDI 64 (1991-1). P. 90; Lalive P. International Sales of Works of Art. 1998. Vol. 2; Uhl A.-K. Der Handel mit Kunstwerke im Binnenmarkt. Berlin, 1992; Siehr K. International Art Trade and the Law. P. 13 - 292; Idem. The Protection of Cultural Heritage and International Commerce // Int. J. of Cultural Property. 1996. Vol. 6. N 2. P. 304 - 325.

Так же как в области деятельности музеев, кодексы поведения, кодексы профессиональной этики играют в области торговли антиквариатом большую роль.

Развитие торговли предметами антиквариата неразрывно связано с распространением коллекционирования произведений искусства. Истоки собирательства относят к глубокой древности, к периоду античности. Содержание коллекционирования и его функции не оставались неизменными. В Средние века основные коллекции ценностей религиозного характера находились в монастырях или кунсткамерах феодалов. Широкое развитие получило коллекционирование предметов искусства в период Ренессанса. Коллекции были не только у монархов и аристократии, но и у представителей буржуазии. Коллекции, первоначально возникшие в XVII - XVIII вв., сначала носили сугубо закрытый характер, они были недоступны для широкой публики, однако уже в течение XIX - XX вв. сначала в Европе, а затем в США они стали основой для создания ряда музеев.

Одновременно с распространением коллекционирования и расширением музейных коллекций шло развитие международной торговли антиквариатом.

В связи с этим следует еще раз напомнить историю создания в нашей стране такого замечательного музея, как Эрмитаж, одного из самых крупных собраний шедевров мирового искусства.

--------------------------------

<1> Однако еще раньше в первый русский музей Кунсткамеру благодаря собирательской страсти Петра I поступили первые шедевры, которые потом были переправлены в Эрмитаж. См.: Пиотровский М. Эрмитаж.

Ко времени утраты могущества саксонских королей относится первая покупка коллекции картин в Дрездене (1768 г.). Речь идет о небольшом, но первоклассном собрании картин графа Л. фон Кобенцля, в том числе картинах "Статуя Цереры" и "Отцелюбие римлянки" Рубенса, а также коллекции рисунков, насчитывающей более 6 тыс. листов.

Известно, что Екатерина II была тогда главным покупателем на мировом антикварном рынке и достойных соперников у нее не было. Именно в тот период знаменитые собрания частных коллекционеров с полотнами Рафаэля, Рубенса, Брейгеля, Рембрандта, Хальса из Германии, Франции, Англии попали в Санкт-Петербург. В 1778 г. Екатерина II завершила свою собирательскую деятельность, приобретя в "Кристис" знаменитую коллекцию британского премьер-министра сэра Роберта Уолпола за 40 тыс. фунтов стерлингов. Английский парламент протестовал, пытался организовать подписку, чтобы собрать средства и не допустить вывоза из страны национальных художественных ценностей, но продажа состоялась и коллекция попала в Эрмитаж <1>.

--------------------------------

<1> См.: Данилевич Н.

Обратимся к совершенно другой странице истории, связанной с торговлей антиквариатом.

Во время Второй мировой войны широкий размах получила продажа на аукционах в нейтральной Швейцарии, и прежде всего в Люцерне и в Цюрихе, произведений, похищенных гитлеровцами в оккупированных ими странах или изъятых у жертв Холокоста, а также вывезенных из соседней Германии, прежде всего тех направлений (импрессионистов, постимпрессионистов и т.д.), которые были отнесены к категории "дегенеративного искусства" <1>.

--------------------------------

<1> Валютные доходы от продажи на аукционах пошли на финансирование фашистского рейха. Подробнее об этом см.: Buomberger T. Raubkunst. Kunstraub. Die Schweiz und der Handel mit gestohlenen zur Zeit des zweiten Weltkriegs. 1998; Николас Л. Указ. соч. С. 21.

2. Состав предметов, предлагаемых для продажи на международных аукционах, также не оставался неизменным, он зависел от многих обстоятельств, в том числе и политического характера. Менялись и художественные вкусы общества - например, от непризнания импрессионистов к их триумфу. Во второй половине XIX в. и в начале XX в. наибольшим успехом на рынке пользовались предметы античного искусства, археологические находки, а в США - предметы доколумбовской эпохи.

Цены на предметы искусства, продаваемые на аукционах, все время растут. Своеобразный рекорд был поставлен на аукционе "Сотбис" в Нью-Йорке в мае 2004 г. Картина П. Пикассо "Юноша с трубкой" ("Garson a la pipe") была продана за 104,17 млн. долл. <1>. До этого самой дорогой картиной считалась известная картина Ван Гога "Портрет доктора Гаше", проданная на аукционе в 1990 г. за 82,5 млн. долл.

--------------------------------

<1> Картина была написана Пикассо в Париже в 1905 г. В 1950 г. она была продана нью-йоркскому коллекционеру за 30 тыс. долл.

Если говорить о так называемом русском направлении на рынке антиквариата, то сначала это были предметы, вывезенные на Запад первой волной русской эмиграции, затем в конце 1920-х гг. и начале 1930-х гг. - произведения искусства и книги из национализированных после Октябрьской революции помещичьих усадеб, бывших царских дворцов.

Распродажа произведений искусства осуществлялась на основании решения правительства в целях получения валютных средств.

Приведем отдельные примеры. Знаменитое полотно Ван Гога "Ночное кафе в Арле" было продано нью-йоркскому коллекционеру в конце 1920-х гг. Тогда магнат Калюст Гюльбенкян, глава нефтяной компании "Ирак Петролеум", приобрел ценные полотна, которые он затем частично перепродал. В 1930 г. при соблюдении "строжайшей секретности" были возобновлены продажи шедевров Гюльбенкяну <1>.

--------------------------------

<1> См.: Соломаха Е. Искусство принадлежит народу. Продажи из Эрмитажа // Русский антикваръ. 2002. Вып. 2. С. 32.

21 картина выдающихся мастеров живописи (Рафаэль, Боттичелли, Ван Эйк, Тициан, Вермеер и др.) была продана за 6,6 млн. долл. крупному коллекционеру Эндрю Меллону, бывшему тогда министром финансов США. Картины были приобретены им как частным лицом, а не от имени правительства США. В 1940 г. они были переданы в Национальную галерею в Вашингтоне. Фактически именно эти экспонаты стали основой для ее создания <1>.

--------------------------------

<1> См.: Kopper P. America's National Galery of Art. A Gift to the Nation. N.Y., 1991. P. 113ff.

Как отмечалось в нашей литературе, "эти сделки по продаже наиболее ценной части картинной галереи Эрмитажа нанесли музею значительный ущерб" <1>. Ряд ценнейших произведений были проданы музею Метрополитен, Филадельфийскому художественному музею (США).

--------------------------------

<1> Соломаха Е. Указ. соч. С. 32; см. также: Жуков Ю.Н. Операция "Эрмитаж": опыт историко-архивного исследования. М., 1993; Ильин Н., Семенова Н. Проданные сокровища России. М., 2000; Williams R. Russian Art and American Money. 1900 - 1940. Cambridge, 1990.

<2> См.: Соломаха Е. Указ. соч. С. 35 - 36.

На продажу вывозились великолепная мебель, фарфор, столовые сервизы из Павловска, Петергофа, серебро, художественная бронза, всемирно известные изделия фирмы Фаберже и Картье в Петербурге.

Как сообщалось в прессе, до сих пор отдельные предметы мебели, вазы, столовые сервизы из Павловска, Петергофа, Аничкова дворца появляются на Западе на аукционах или в престижных галереях, но они стоят чрезвычайно дорого. Так, каминные часы из серебра фирмы Фаберже из Голубой гостиной Аничкова дворца были проданы в 1996 г. в Нью-Йорке на аукционе "Кристис" за 1,5 млн. долл. <1>.

--------------------------------

<1> См.: Данилевич Н. Отечественный антикварный рынок преодолел миллионный рубеж. С. VI.

Были проданы уникальные исторические драгоценности, принадлежавшие до революции российскому императорскому двору (в частности, украшения Екатерины II). Первоначально была предпринята попытка продать всю эту коллекцию целиком, чтобы избежать продажи с публичных торгов, но это оказалось невозможным, и в 1927 г. была осуществлена продажа через аукционный дом "Кристис". В каталоге эти драгоценности были обозначены как "Наследие Романовых - собственность Советских республик". Большая часть коллекции - 124 лота - была приобретена американским консорциумом покупателей, имена которых не были сообщены <1>.

--------------------------------

<1> См.: Данилевич Н.

В 1920 - 1930-е гг. на аукционах (в частности, в Берлине) продавались и иконы. Так, коллекционер из Веймара (Германия) Георг Хаар собрал коллекцию икон XV - XIX вв., приобретая их у берлинских антикваров и на аукционах. После его смерти прекрасная коллекция (около 100 икон) по завещанию была передана в Веймарский художественный музей (Kunstsammlungen zu Weimar).

Особенно широкой стала в 1928 - 1931 гг. распродажа произведений искусства из дореволюционных коллекций, национализированных после революции 1917 г. Главной целью этих распродаж было получение валютных средств на проведение политики индустриализации страны <1>.

--------------------------------

<1> В последние годы как в России, так и за рубежом был опубликован ряд работ, посвященных этой проблематике. См., в частности: Эрмитаж, который мы потеряли. Документы 1920 - 1930 гг. СПб., 2000; Соломаха Е. Указ. соч. С. 27 - 28; Барановский А. Царские вещи бродят по стране // Русский антикваръ. 2002. Вып. 1. С. 67 - 75. Из зарубежных публикаций см.: Bayer W. (Hrsg). Verkaufte Kultur. Die Sowjetischen Kunst und Antiquariatexporte. 1919 - 1938. Frankfurt am Main, 2001.

3. Остановимся на организационно-правовой стороне этой распродажи культурных ценностей <1>.

--------------------------------

<1> Это стало возможным после того, как была проведена работа по рассекречиванию специальных фондов Центрального государственного архива литературы и искусства.

Еще в 1921 г. Совет народных комиссаров принял Декрет "О составлении государственного фонда ценностей для внешней торговли". Согласно этому документу все учреждения, где имелись хранилища ценностей, должны были беспрепятственно допускать представителей Наркомата внешней торговли для оценки и отбора. Исключением должны были стать музеи республиканского подчинения, в том числе и Эрмитаж.

Однако затем правовая ситуация изменилась.

В декабре 1927 г. был принят проект Постановления Коллегии Наркомпроса СССР об организации экспорта и реализации за границей предметов старины и искусства, в том числе и музейного характера. Вслед за этим в январе 1928 г. правительство СССР приняло Постановление о распродажах предметов искусства из музеев на экспорт. Для каждого музея был определен план выдач, в нем указывалась сумма, на которую следовало подобрать вещи (для Эрмитажа первоначально она составляла 1300 тыс. руб.).

Продажи за границу из Эрмитажа, а также других музеев и библиотек осуществляла организация под названием "Антиквариат". Образована она была в 1925 г. как Главная контора Госторга РСФСР по скупке и реализации антикварных вещей и находилась в ведомственном подчинении Наркомата внешней и внутренней торговли <1>.

--------------------------------

<1> Госторг - государственная импортно-экспортная торговая контора, был создан в составе Наркомата внешней торговли в 1922 г. Имел отделения в стране и за рубежом. См.: Правовые проблемы совершенствования хозяйственного механизма в СССР: внешнеэкономические аспекты. М., 1990. С. 9.

Предметы для экспорта отбирались в Эрмитаже специальной комиссией, состоящей из хранителей Эрмитажа. Затем отобранные вещи просматривались экспертно-оценочной комиссией "Антиквариата", куда входили те же сотрудники Эрмитажа, под председательством представителя Главнауки. Комиссия занималась классификацией и оценкой отобранных из всех ленинградских музеев и со складов произведений искусства. Работа экспертов должна была регламентироваться Инструкцией Главнауки по выявлению и отбору предметов искусства и старины экспортного значения, согласно которой выделению подлежали вещи, не входящие в основное собрание музея, но ею не всегда руководствовались.

Несомненно, печально известные распродажи культурных ценностей, проведенные Советским государством в 1920 - 1930-е гг., нанесли невосполнимый ущерб культурному достоянию нашей страны. Но с юридической точки зрения эти продажи, в том числе и организация аукционов в Берлине и в других столицах западных стран, были законными, поскольку они осуществлялись в рамках действовавшего тогда законодательства. Их нельзя отнести к незаконному обороту культурных ценностей.

За рубежом в 1920-е гг. произведения искусства продавались при посредстве торгпредств СССР за границей, а также государственной конторой "Антиквариат", главным образом путем проведения аукционов.

Основной западной фирмой, работавшей с 1923 г. на советском антикварном рынке, была германская фирма "Рудольф Лепке".

Первые распродажи предметов из музейных коллекций Ленинграда были произведены на юбилейном (двухсотом) аукционе этой фирмы в ноябре 1928 г. <1>.

--------------------------------

<1> Каталог был издан на английском языке. Вильгельм Боде в предисловии к каталогу писал: "...можно только приветствовать, что советское правительство решило продать в Берлине переизбыток произведений искусства из своих музеев и дворцов. Старые эрмитажные сокровища остались нетронутыми и настолько обогатились, что даже с присоединением Зимнего дворца в Ленинграде их невозможно экспонировать одновременно... Этот аукцион... являет собой то связующее звено, что было разорвано мировой войной, и служит совместной работе народов в сфере культуры и должно помочь закладывать новые мосты". Текст каталога на рус. яз. см.: Соломаха Е. Указ. соч. С. 44.

По поручению Торгпредства СССР в Берлине фирма "Рудольф Лепке" провела 12 - 13 мая 1931 г. распродажу предметов из коллекции графа А.С. Строганова.

Правомерность продажи национализированных в советской России художественных ценностей получила тогда подтверждение в ряде решений судов в Германии, Англии и других странах. Еще при проведении первого аукциона фирмой "Рудольф Лепке" в Берлине некоторые русские эмигранты предъявили иски в суде, узнав среди лотов аукциона принадлежавшие им ранее предметы. Тем самым в одних случаях предъявления исков была сделана попытка помешать проведению аукциона, а в других - вернуть купленные на аукционе предметы. Однако эти попытки успеха не имели. Все иски немецкими судами были отклонены <1>.

--------------------------------

<1> Scherbatov/Lepke Kunstauktionshaus. Решение суда Ландесгерихта земли (Берлин I) от 1 ноября 1928 г. // Clunet. 56 (1929). S. 184. Решение суда Берлинского Ландесгерихта (Берлин II) от 11 декабря 1928 г. (LG Berlin II, 11.12.1928). AG Berlin - . 05.11.1928. Rabel's Zeitschrift und internationales Privatrechts (1928) 791 // IPRspr. 1928. N 16. (Zeitschrift Ostrecht 3 (1929) // 1366. IPRspr. 1929. N 9.) Об этих решениях в отечественной литературе см.: Кельман Е. Немецкая юстиция о национализированных ценностях // Еженедельник советской юстиции. 1929. N 11. С. 253 - 256; Пергамент М.Я., Яковлев В. Процессы о советских ценностях за границей. I - Процесс Котроманич - Лепке. II - Процесс Палей - Вейс // Рабочий суд. Л., 1929. N 15 - 16. С. 1111 - 1118. Во французской литературе см.: Philonenko M. L'expropriation des biens des particuliers par les Soviets devant la justice allemande // Clunet 56 (1929). P. 13 - 24.

Суды признали действие советских декретов о национализации в отношении имущества, находившегося в момент национализации на территории Советской России, и отклонили ссылку истцов на то, что эти декреты нарушали немецкий публичный порядок <1>.

--------------------------------

<1> См. об этом: Перетерский И.С. Борьба СССР за равноправие двух систем собственности в международных отношениях. Учен. зап. АОН. М., 1947. Вып. 1. С. 113 - 151; Вилков Г.Е. Национализация и международное право. М., 1962; Лунц Л.А. Курс международного частного права в трех томах. С. 279 - 280.

В Англии иск был предъявлен княгиней Ольгой Палей <1> в 1929 г. в отношении предметов из ее дворца в Царском Селе, которые были проданы на аукционах <2>.

--------------------------------

<1> Княгиня Ольга Палей была морганатической супругой Великого князя Павла Александровича, сына Александра II и Марии Александровны.

<2> Princess Olga Paley v. Weisz (1929) 1 K.B. 718 (C.A.). В ее дворце находилась коллекция художественных ценностей, столового серебра и других предметов. Кроме того, во дворец О. Палей было в 1920-е гг. перемещено большое число художественных ценностей из других особняков высшей знати Российской империи (см. об этом: Барановский А. Указ. соч. С. 68 - 69; Princess Paley. Memories of Russia. 1916 - 1919. L., 1924. P. 163).

В решении суда была признана правомерность действий советского правительства. Точно так же было отказано в иске о возвращении предметов, купленных на аукционе, проведенном аукционным домом "Рудольф Лепке" в 1931 г.

В США в 1976 г. было отказано в иске, предъявленном в отношении художественных ценностей, проданных на аукционе фирмы "Рудольф Лепке" в Берлине в 1931 г. В решении по этому делу <1> была сделана ссылка на так называемую доктрину "актов государства", согласно которой суд вообще должен воздерживаться от обсуждения и вынесения суждений по вопросу о закономерности актов иностранного государства, ибо такие действия суда противоречили бы международно-правовому принципу суверенитета иностранного государства <2>.

--------------------------------

<1> Stroganoff-Scherbatoff v. Weldon. 420 F. Supp. 18. (S.D.N.Y.) 1976.

<2> См.: Лунц Л.А. Курс международного частного права в трех томах. С. 430, 439.

4. Другим легальным каналом, по которому на Запад попадали в 1920 - 1930-х гг. российские художественные ценности, была покупка ценностей в магазинах Торгсина <1>. По свидетельству специалистов, с 1930-х гг. вплоть до Второй мировой войны и даже в первые послевоенные годы цены на антикварные произведения искусства в России были баснословно низкими. В Торгсине драгоценные камни, фарфор и утварь из серебра с двуглавыми орлами продавались за сотую долю их стоимости. 90% покупателей составляли иностранцы. Некоторые дипломаты отправляли на родину целые железнодорожные вагоны, наполненные антиквариатом <2>.

--------------------------------

<1> Торгсин - сеть магазинов, куда советские граждане сдавали свои ценности для приобретения продуктов питания и других товаров.

<2> См.: Данилевич Н. Бриллианты времен Екатерины II оценены в 100 - 150 тысяч долларов. С. 6.

Покупались ценности и непосредственно у художников, особенно у тех, произведения которых по идеологическим соображениям того времени не получили официального признания (например, работы Р. Фалька). Наиболее известным примером является коллекция, составленная Г. Костаки в период его работы в одном из посольств в Москве <1>. Известно, что каталог этой коллекции, изданный в 1981 г. в Нью-Йорке, стал своего рода энциклопедией эталонных произведений русского авангарда.

--------------------------------

<1> Для получения разрешения на вывоз своей коллекции в Грецию примерно треть ее он подарил Третьяковской галерее.

После окончания Второй мировой войны на западном рынке антиквариата стали появляться сначала вывезенные гитлеровскими войсками культурные ценности из России и Украины, а затем уже похищенные частными лицами произведения русского искусства прошлых веков, прежде всего иконы, церковная утварь. Только в 1995 г. в России было похищено около 3,5 тыс. произведений искусства, причем ценнейшую икону-крест похитили в 1995 г. во время выставки, проведенной Музеем религии и культуры в Финляндии.

Наряду с иконами и ценной церковной утварью большим спросом на мировом рынке после войны стали пользоваться картины русского авангарда. Специалисты отмечали, что если за картины Левицкого западные коллекционеры платили 3 - 4 тыс. долл., за пейзажи Айвазовского не более 20 тыс. долл., то в иконы, картины Поповой, Экстер, Малевича они готовы были вкладывать десятки и сотни тысяч долларов.

В последние годы интерес к другим российским произведениям искусства на международном рынке антиквариата повысился, о чем свидетельствует рост цен на произведения русских художников <1>. Аукционный дом "Сотбис" провел в апреле 1989 г. торги по продаже произведений художников русского авангарда (Лисицкого, Малевича, Экстер и др.). В декабре 1995 г. был проведен аукцион русского искусства, на котором, в частности, продавались предметы из российского императорского двора. В 2002 г. картина замечательного русского художника Кустодиева "Обнаженная" была продана на аукционе "Сотбис" за 1 млн. долл. Осенью 2003 г. за картины русских художников была получена рекордная сумма в 11,38 млн. долл. По свидетельству Н.Д. Лобанова-Ростовского (Лондон) <2>, этот аукцион можно назвать сенсационным: для всех желающих присутствовать на торгах даже не хватило места в зале, да и произведений искусства было выставлено почти вдвое больше, чем обычно. По 588 тыс. фунтов стерлингов каждая были проданы картины И.К. Айвазовского - "Прибытие российского корабля в Константинополь" и "Закат над бухтой Золотой Рог", 722 тыс. долл. заплатили за эскиз театрального костюма работы Л. Бакста, пейзаж В.Д. Поленова ушел за 543 тыс. долл. Все это - мировые рекорды для этих художников <3>.

--------------------------------

<1> См.: Русское искусство на аукционах Sotheby's: Живопись и графика, продажи 1990 - 2000 годов. М., 2002; Russian Twentieth Century and Avant-Garde Art. Sotheby's. L., 1989; The Russian Sale. Sotheby's. L., 1995. За "Гитару" Л.С. Поповой в 1995 г. первоначальная цена была установлена в 200 - 400 тыс. фунтов стерлингов, за работы Эл. Лисицкого - 200 - 300 тыс., а за пейзаж И.И. Шишкина - 100 - 200 тыс. фунтов стерлингов.

<2> Никита Лобанов-Ростовский - известный коллекционер, владелец самого большого в Европе собрания произведений театрально-декорационного искусства русских художников.

<3> См.: Аргументы и факты. 2003. N 48 (международное издание). С. 12.

Аукционный дом "Кристис" в лице его русского отделения в Нью-Йорке провел весной 2002 г. удачную продажу работ Фаберже <1>.

--------------------------------

<1> См.: Колосов Д. Русское искусство на аукционах минувшего сезона // Русский антикваръ. М., 2002. Вып. 2. С. 7 - 14.

5. Начиная с 90-х гг. XX в. продолжался рост объема продаж и цен на произведения искусства. В 2001 г. объем продаж на легальном мировом рынке определялся в 26,7 млн. евро. По имевшимся оценкам, минимальный годовой оборот нелегальной торговли составлял примерно миллиард евро <1>. По мнению специалистов, по объему оборота торговля антиквариатом на черном рынке стояла на третьем месте после торговли наркотиками и оружием.

--------------------------------

<1> По данным Art Loss Register; см. гл. 5.

Кризисные тенденции на мировом финансовом рынке начиная с 2002 г. только усилили стремление вкладывать средства в непреходящие, вечные ценности.

Как отмечалось в справочнике ЮНЕСКО, культурные ценности в больших количествах перемещаются прежде всего из развивающихся стран на международный художественный рынок богатых стран Запада, который действует как магнит на поток и легальных, и нелегальных товаров <1>.

--------------------------------

<1> См.: Предотвращение незаконной торговли культурными ценностями: Справочник по выполнению Конвенции ЮНЕСКО 1970 г. М., 2002. С. 14.

Несомненно, что увеличение числа краж, незаконных раскопок и попыток незаконного вывоза культурных ценностей стимулируется высокими ценами на произведения искусства и антиквариат на международном рынке предметов искусства.

Применительно к России, на что неоднократно обращалось внимание в периодической печати, характерны в последние десятилетия увеличение числа попыток вывоза икон, других ценностей, церковной утвари, похищенных из православных храмов, предметов из частных коллекций, музеев и библиотек и появление их на рынке антиквариата <1>.

--------------------------------

<1> См.: Гончаров С. Вез "челнок" из Польши редкий бинокль // Российская газета. 1996. 6 апр.; Он же. "Красный телефон" для охраны сокровищ.

6. Культурные ценности, представляющие собой предмет купли-продажи, предлагаемые на рынке антиквариата, существенным образом отличаются от обычных товаров как предметов международной купли-продажи.

Во-первых, каждый предмет торговли антиквариатом по своей природе уникален. С точки зрения принятого в гражданском праве деления вещей на индивидуально-определенные и родовые такой предмет (картина, рисунок, скульптура и т.д.) всегда единственный в своем роде. Из этого следует, что в отличие от договоров международной купли-продажи товаров, в которых количество товаров фигурирует в качестве условия договора, в отношении антиквариата такого условия быть не может.

Во-вторых, предметы искусства обычно создаются не для экспорта. Конечно, отмечает К. Зир, каждый художник счастлив, если его произведение становится известным за рубежом и может продаваться за пределами страны его профессионального места нахождения <1>.

--------------------------------

<1> См.: Siehr K. International Art Trade and the Law. P. 25.

В отличие от обычного товара стоимость культурной ценности и прежде всего картин, предлагаемых к продаже на аукционах, определить заранее нельзя. Обычно каталоги крупных аукционных домов (например таких, как лондонские "Сотбис" и "Кристис", венский Доротеум) содержат описание каждого предмета, предлагаемого к продаже, вместе с предложенным диапазоном цены, которая может колебаться обычно в пределах 1/2 или 1/3 цены. Когда аукцион открывается, аукционист представляет лот (предмет или группу предметов) для продажи, сообщая половину нижней оценочной (предполагаемой) ценности предмета. Окончательная цена будет установлена позже, причем к ней добавляются некоторые другие суммы, в том числе сумма налога с продажи. Многолетний опыт аукционного дома "Сотбис", который начал функционировать с 1744 г., свидетельствует о том, что художественные произведения не могут быть оценены в денежном выражении до тех пор, пока они не проданы, поскольку любая их оценка носила бы исключительно произвольный, надуманный характер.

Существенное значение в торговле антиквариатом имеют определение места происхождения вещи, установление подлинности произведения и имени его автора.

Обратим внимание на то, что в Конвенции ЮНЕСКО 1970 г. установлена следующая обязанность государств-участников. Каждое государство обязуется "в зависимости от условий каждой страны вменить антикварам в обязанность, под угрозой уголовных санкций, ведение реестра, в котором указывать происхождение каждой культурной ценности, фамилию и адрес поставщика, описание и стоимость каждой проданной вещи, а также информировать покупателей культурных ценностей о возможном распространении запрещения о вывозе на эти ценности" (ст. 10).

Международная практика такова, что, прежде чем предложить ценность для продажи на аукционе, ее владелец обращается в какой-либо музей либо в фирму, торгующую антиквариатом, для того чтобы провести экспертизу. Известны случаи, когда подлинность предмета устанавливалась в ходе реставрации. Так было, например, со знаменитой картиной Рубенса, которая первоначально считалась не подлинником, а копией (см. об этом в § 5 гл. 9).

Очень часто легальная торговля тесно соприкасается с нелегальным оборотом. Владельцы особенно ценных похищенных или нелегально вывезенных предметов вынуждены обращаться прежде всего к аукционным домам, что, в свою очередь, способствует во многих случаях выявлению похищенных или иным образом противоправно утраченных культурных ценностей.