Из истории становления стилистики как науки
Начиная разговор о стилистике как науке построения выразительной речи, давайте доверимся мнению талантливого современного писателя Владимира Солоухина, который считал, что «язык - это океан.
Можно черпать и наливать в сосуды различной формы. Одна и та же вода принимает форму бутылки, куба, древнегреческой амфоры, хрустального шара и грязной лужи». И действительно, мы можем наблюдать стройную структуру и композицию научного текста, в котором предложения связаны отношениями последовательности и строгой логичности (причинно-следственной обусловленности), употребляются слова с однозначным, часто терминологическим значением. Научный текст напоминает по форме геометрическую фигуру, подчиненную законам соразмерности и пространственной гармонии.Художественный текст представляет собой совсем иную субстанцию, в которой помещается художественный мир - авторское детище, непохожее на все остальное, растущее и развивающееся по законам (стихии?) авторского моделирования. Художественное пространство - не копия мира реального, оно вторичное творение мира, оно - то зеркало, которое уводит Алису в страну Зазеркалья:
«Лелеемые усталой ладонью ветра, сыпались пески и убегали дальше то как мука, то как снег, то как золотое море шумящих тихозолотистых струй. Рогатая степная змея подымала голову и после, тихими движениями, набрасывала себе на глаза песочную шляпу» (В.Хлебников «Скуфья скифа»). Метафора и фоника передают движение степного песка, движение ветра и магию этого движения. В результате прозаический текст становится поэтическим, а художественное пространство магично, таинственно, фантастично. Сам текст, действительно, напоминает древнего скифа.
Но и художественный, и научный тексты объединяются тем, что они созданы на едином языке - русском. Всё есть в языке: и возвышенные, поэтические формы, и термины, и грубая, оскорбительная лексика, и разные способы согласования и управления слов в высказывании.
Каждый человек имеет возможность выбирать, что ему необходимо в зависимости от сферы общения, от целей, формы коммуникации (письменной или устной), отношений с адресатом речи. Свобода ограничена одним - сложившимися социокультурными и лингвостилевыми нормами культуры общения, которые действуют в данном обществе и определяют использования языка.Скажите, почему вряд ли возможно такое обращение жены к мужу: «За время твоего отсутствия я провела определенную работу в вверенном мне помещении, а именно: провела санитарную обработку помещения общего пользования, служащего для приготовления пищи, а также подсобных помещений, посетила торговую точку с целью приобретения продуктов и приготовила обед на два лица в отведенном для этого помещении»? Мы получаем информацию о том, как провела день эта женщина? Значит, язык выполняет свою информативную функцию. Что же тогда нарушено? Высказывание оформлено стилистически неадекватно, а точнее, стилистически нереально, потому что в ситуации непринужденного, а тем более семейного общения, невозможно использовать канцеляризмы, маркеры официальноделового стиля
Так что же такое стиль, если он диктует нам определенные тактики языкового выбора и речевого поведения? Остановимся на истории возникновения науки о речи.
Стилистика как самостоятельная наука считается детищем XX в. Однако многие из вопросов, которыми она занимается, интересовали и волновали людей уже в далекой древности.
Наиболее раннее свидетельство целенаправленного внимания к организации языковых средств в тексте, к построению образцовой речи в зависимости от ситуации и адресата общения относится к VII в. до нашей эры.
Во II в. до н.э. в Древней Индии начал создаваться знаменитый труд Панини «Восьмикнижие» - лингвистический трактат о правилах чтения. Языковая традиция в Индии идет от ведийского языка (наиболее раннего периода древнеиндийского языка), т.е. языка текстов священных гимнов и жертвенных формул. Ведическая традиция предъявляла особые требования к речи, которая должна была быть верной в отношении смысла и звуковой формы, а грамматика должна регулировать построение правильных по форме и содержанию высказываний.
Китайская филологическая наука берет начало в V-III вв.
до н.э. в рамках традиции комментирования древних текстов, главной целью которого было правильное понимание этих текстов через толкование смысла слов и самого текста. Интересно, что в III-IV вв. в Китае существовала легенда о существе Бань Мэн, скорее всего женщине, которая не только умела летать и общаться с богами, но и могла набрать полный рот туши, расстелить перед собой бумагу и, пожевав тушь, извергнуть ее на лист, после чего тушь сразу превращалась в письмена - иероглифы, каждый из которых был наполнен определенным смыслом (Гэ Хун). Человеку оставалось только правильно истолковать этот загадочный текст, т.е. через форму понять божественный смысл.Слово стиль появилось уже в античные времена. Греч. stilos связано с письмом: так называлась инструмент для письма на провощенной доске, один конец которого - заостренный - служил для письма, а второй - закругленный - для стирания написанного. Однажды некий молодой поэт прислал известному поэту Горацию свои первые поэтические опыты. Возможно, Горацию не слишком понравились стихи начинающего поэта, и в ответном письме он посоветовал сочинителю чаще переворачивать стилос, намекая на то, что у того есть время для обработки манеры письма, формы слова, т.е. стиля (в современном значении этого слова). Так впервые слово, обозначавшее дотоле только предмет, стало употребляться в значении «манера, способ письма».
В самом высказывании содержатся истоки как минимум двух интерпретаций указанного понятия: 1) отбор языковых средств; 2) авторская манера (письма прежде всего, но и творческой работы в целом). Слово стиль чрезвычайно нагружено и употребляется исторически в самых разных областях жизни человека (стиль архитектуры, стиль литературы, спортивный стиль).
В России термин стиль (штиль) появился в начале XVIII века. Вспомним теорию трех штилей М.В. Ломоносова, предназначенную для упорядочивания литературного слога. Понимание стиля как способа выражениям мыслей отличало эпоху XVIII - начала XIX века.
Термин стилистика появляется в начале XIX века в произведениях немецких романтиков в связи с новыми для того времени понятиями индивидуальности творческой личности.
У истоков современного осмысления стоял выдающийся швейцарский ученый Шарль Балли (1865-1947), который был крупным и своеобразным ученым. Ш. Балли известен как издатель (совместно с А.Сеше) знаменитого «Курса общей лингвистики» Ф.де Соссюра. Работы Ш. Балли: «Французская стилистика» (1909, русский перевод - 1961 г.), «Язык и жизнь» (1913), «Общая лингвистика и вопросы французского языка» (1932, русский перевод - 1955). По мнению Ш. Балли, «стилистика изучает эмоциональную экспрессию элементов языковой системы», а также «взаимодействие речевых фактов, способствующих формированию системы выразительных средств того или другого языка». Ш. Балли выделяет три стилистики. Общая стилистика рассматривает стилистические проблемы, касающиеся всех языков, языка вообще. Частная стилистика изучает экспрессивные средства конкретного языка. И индивидуальная стилистика выясняет экспрессивные особенности каждого человека, отдельных индивидов.
Основы исторической стилистики были заложены в трудах русских ученых А.Н.Веселовского и А.А.Потебни. Оформление стилистики как науки в отечественной традиции было завершено в концепции В.В.Виноградова. В книге «О языке художественной литературы» (1959) В.В. Виноградов дает следующее определение: «В развитом литературном языке выделяются разнообразные стили, т.е. более или менее устойчивые, целесообразно организованные системы словесного выражения. Их состав и соотношение исторически меняются» (Виноградов В.В., с.196) Далее он отмечает, что стиль формируется на особых «принципах отбора, объединения, сочетания и мотивированного применения выражений и конструкций», т.е. понятие стиля связано с отбором и употреблением языковых единиц в зависимости от целей общения.
2.