Вступление

В своей предсмертной речи, посвященной юбилею Пушкина, — «О назначении поэта» — Блок пишет:

Что такое гармония? Гармония есть согласие мировых сил, порядок мировой жизни. Порядок — космос, в противоположность беспорядку — хаосу.

Поэт — сын гармонии; и ему дана какая-то роль в мировой культуре. Три дела возложены на него: во-первых, освободить звуки из родной безначальной стихии, в которой они пребывают; во-вторых, — привести эти звуки в гармонию, дать им форму, в-третьих — внести эту гармонию во внешний мир [Блок 1921: 161].

Какие же звуковые средства создают гармонию, иначе — звуковой космос поэтического текста? Традиционно выделяемые компоненты стиха — это метр, рифма, строфа, а также аллитерации и ассонансы. Одни из этих компонентов создают упорядоченность акцентной структуры текста, тогда как другие — упорядоченность «инструментовки», т. е. использования звуковых сегментов. Только первый компонент относится к просодической (надсегментной) стороне текста.

Однако в стиховедении известны и другие просодические характеристики стиха: ритмика и интонация. Открытие первой связано, как известно, с именем А. Белого, который обратил внимание на частое отсутствие словесного ударения на сильной доле стопы (икте) [Белый 1910]. По его мнению, это создает акцентную структуру, параллельную метру, — ритм стиха. Сосуществование метра и ритма придает стиху акцентное разнообразие, устраняет монотонность чередования сильных и слабых слогов. Отметим, что термин «ритм» может иметь и родовое употребление: метр понимается как первичный ритм, а «ритму» Белого соответствует термин «вторичный ритм» [Гаспаров 1993]. Такое терминологическое разделение слоев сложной ритмической структуры представляется более удачным, и мы будем ориентироваться на него.

Интерес к интонации русского стиха был пробужден известной работой Б. Эйхенбаума [1922], которая была написана под сильным влиянием исследований немецкой поэзии, принадлежащих Э. Сиверсу и его последователям. Давно [25] уже было замечено, что лирические стихи одного и того же размера могут звучать очень по-разному. Эти различия в русском стиховедении со времен Эйхенбаума связываются прежде всего с жанром стиха и приписываются фразовой интонации. В центре внимания Эйхенбаума был в первую очередь мелодический компонент интонации, однако позднее стиховеды (в частности, Жирмунский [1922], Холщевников [1991]) справедливо указывали и на такие ее компоненты, как темп, громкость, логические акценты, паузацию.

Цель данной работы — дополнить представления о ритмической и интонационной структуре русского стиха, иначе говоря, о его «просодическом космосе». Эта попытка тесно связана с исследованиями автора в области просодии слова и фразы. Рамки статьи ограниченного объема не позволяют дать сколько-нибудь детального представления нашей концепции, и автор заранее приносит читателю извинения за конспективность изложения.

1.