Стативность — Нейтральность — Интерпретированное — Описание
Имеется, однако, иной вариант ритмизации при представлении стативной картины наблюдаемого. Он связан с более активной позицией наблюдателя, которая проявляется в его ментальной интерпретации такой картины.
Типичный пример дает стихотворение Лес, которое, несмотря на общий низкий уровень громкости, характерный для изображения стативного, имеет достаточно сильные выделительные акценты:Куда ни обращаю +взор,
Кругом синеет мрачный +бор И день +права свои +утратил.
В глухой дали стучит +топор,
Вблизи стучит вертлявый +дятел.
У ног гниет столетний +лом,
+Гранит чернеет, и за +пнем Прижался +заяц серебристый,
А на +сосне, поросшей +мхом,
Мелькает +белки хвост пушистый.
» Ч;
Здесь выделительные акценты маркируют переходы фокуса наблюдения (топор — дятел, лом — гранит, заяц — хвост белки), которые в ряде случаев сопровождаются сопоставлением локализаторов: стучит в глухой дали — стучит вблизи, ног — за пнем — на сосне. Примечательна перекличка акцентных схем строф: в 1- строфе строки 1, 2 и 4 имеют одиночный конечный акцент, а строки 3 и 5 имеют по два акцента, во 2-й строфе одиночный акцент имеют строки 1, 3 и 5, а два акцента — строки 2 и 4. Обращает на себя внимание также то обстоятельство, что акцентному тождеству строк Прижался заяц серебристый и Мелькает белки хвост пушистый отнюдь не препятствует лексическая безакцентность рифмующихся слов. Это одно из многих проявлений того, что для восприятия ритма акцентность конечной стопы не обязательна.
2.