Стативность — Дистанцированность — Наблюдаемое — Описание
Низкая громкость, предопределяемая стативным характером изображаемого, оказывает решающее влияние на ритмику стихотворения. Фразовые ударения, произнесенные на низком уровне громкости, очень ослаблены, так что акцентная структура текста почти нивелирована.
Она поддерживается в основном автоматическими тональными движениями малой амплитуды на конечных словах синтагм, которые функционируют как препаузальные фазовые показатели (отмечаем их апострофом). Приведем две начальные строфы знаменитого стихотворения Фета «Шепот сердца, уст дыханье»:Шепот ‘сердца, уст ‘дыханье,
Трели ‘соловья.
‘Серебро и ‘колыханье Сонного ‘ручья.
Свет ‘ночной, ночные ‘тени,
Тени без ‘конца.
Ряд ‘волшебных ‘изменений Милого ‘лица.
Однако третья строфа нарушает ритмическую монотонность текста: последние две строки содержат слова, маркированные выделительными акцентами (в данном случае лексическими):
Бледный ‘блеск и пурпур ‘розы,
Речь не ‘говоря,
И +лобзания, и +слезы,
И +заря, +заря!..
Встроенная акцентированномъ слов лобзания, слезы, заря обусловлена, несомненно, компонентом эмоциональной возбуждения, который содержит их семантика. Поэт прекрасно чувствовал повышенную экспрессивность конечного фрагмента, снабдив его знаком «!..».
Также и другие стихотворения рассматриваемого типа иногда обнаруживают вторжение лексической просодии, которая компенсирует слабую выраженность ритмики. Так, в нечетных строках стихотворения Серенада содержатся слова, которые имеют буккальную (губно-щечную) напряженность ударного слога. Эти «усиления» (отмечены двойным апострофом) приходятся на 2-ю стопу строки, что в сочетании с конечным усилением создает своеобразный двухакцентный ритм:
Тихо ‘‘вечер ‘догорает,
Горы ‘золотя;
Знойный ‘‘воздух ‘холодает, —
Спи, мое ‘дитя.
‘‘Соловьи давно ‘пропели,
Сумрак ‘возвестя;
Струны ‘‘робко ‘зазвенели, —
Спи, мое ‘дитя...
1.