2. Ограничения слогового принципа графики
Отступление от правил слогового принципа графики, определяющих соотношение соседних букв в слове, наблюдается в области употребления гласных букв, а также мягкого знака и «буквы пробела» после шипящих и ц.
Звуки [ч\ щ’] мягкие, а [ж, ш, ц] — твердые; поэтому, если строго следовать предписаниям слогового принципа графики, после букв, обозначающих эти звуки, гласные буквы, а также знаки мягкости и твердости должны были бы быть дифференцированны: после Чу щ следовало бы писать гласные буквы типа я, а на конце слов — мягкий знак; после жу ш, ц — гласные типа а, а конец слов оставлять без мягкого знака. Фактически же после всех этих букв — и после Чу ш и после Жу Щу ц — пишутся то гласные типа а (йу у, о, пробел, а после ц еще и ы)у то гласные типа я (я, и, е, иногда Юу а после шипящих еще ё и б), например:
ч: часу чудо, плечо и чёлкау честь, чину врач и ночь;
щ: пощада, щукау плащом и щётка, щебень, щи, плащ и помощь;
ж: жару жуккжюрііу поджог (сущ.) и поджёг (гл.), жесту жить, еж у рожь;
ш: шаг у шум и брошюрау хорошо и шёл, шесту шило, шалаш и глушь;
ц: цаплЯу цугому письмецОу цельу цыган и цирк, огурец.
Выберем теперь только нужные буквосочетания и покажем их отношение к строгим требованиям слогового принципа графики: выделением жирным шрифтом — соответствие слоговому принципу графики, светлым — несоответствие:
В фактически используемых здесь буквосочетаниях, при всем их разнообразии, имеется определенный порядок: соответствие и несоответствие требованиям слогового принципа графики у сочетаний с ч такие же, как у сочетаний с ц, а у сочетаний с ж такие же, как у сочетаний с ш, и это вполне логично, так как обозначаемые этими буквами согласные звуки или оба мягкие ([ч\ щ’]), или оба твердые ([ж, ш]); логично также, что соответствия и несоответствия 1 [18] слогового принципа графики у сочетаний с ж и иг распределены прямо противоположно распределению их у сочетаний с ч и щ: там, где выдерживаются требования слогового принципа графики у сочетаний одной пары букв, там нарушаются они у другой пары, и наоборот, так как одна пара букв представляет твердые согласные звуки, а другая — мягкие.
Но порядок этот лишь частичный или нестрогий: сочетания с ц, например, резко отличаются от сочетаний с ж и ш, хотя звук [ц] непарный твердый, как и [ж, ш]. Нет единообразия в этих буквосочетаниях и в отношении использования гласных букв при любой из рассмотренных согласных: выбираются то смягчающие буквы (е, иу а не эу ы)у то, напротив, несмягчающие (ау а не я, а если не считать написаний-исключений типа жюри и брошюра, то и уу а не /о), а в некоторых случаях облюбованы буквы того и другого типа: ё и о, ъ и «буква пробела».
Правописание здесь определяется двумя факторами — графикой и орфографией: графика, как всегда, предписывает единое написание для всех случаев (всюду еу не эу всюду ау не я, после шипящих только ц, не ыу всюду при некоторых исключениях после ж и ш — уу не ю)\ орфография, напротив, для разных типов слов устанавливает разные написания, поэтому после шипящих то о, то ёу а также то 6, то «буква пробела»; после ц то ыу то иу после ж и ш то, как правило, уу то, как исключение, в словарном порядке, ю и т. п.
Теперь можно поставить вопрос: почему оказались возможными все эти отступления от правил слогового принципа графики, почему после шипящих и ц гласные буквы, мягкий знак и «букву пробела» можно употреблять иначе, нежели после других согласных букв?
Это оказалось возможным потому, что звуки, обозначаемые буквами чу шу жу щу цу непарные по твердости-мягкости: только мягкие [ч, щ] или только твердые [ж, щ, ц] — и специального указания на их твердость или мягкость поэтому не требуется. Действительно, слоговой принцип призван дифференцировать на письме парные твердые и мягкие согласные, имеющие в алфавите по одной букве на каждую пару звуков, здесь же нет необходимости в такой дифференциации, так как каждому звуку соответствует своя буква.
Поэтому рассматриваемые написания и не являются в строгом смысле нарушениями слогового принципа графики; это условно отступление от правил слогового принципа, или, еще точнее, формальное несоответствие правилам слогового принципа.
Но нельзя ли все-таки выдержать порядок, устанавливаемый слоговым принципом, и здесь, в сочетаниях гласных букв и мягкого знака с шипящими и ц> Вообще говоря, можно, но это приведет к ряду нежелательных последствий: 1) будут нарушены многие привычные написания, 2) будет разрушено единство группы букв, обозначающих шипящие звуки, 3) будет без прямой необходимости расширено употребление неосновных, дублетных букв, использование которых так или иначе ограничено,— я, юу а особенно ё и э.
Кроме того, соблюдение правила слогового принципа графики здесь более или менее легко только в сфере самой графики, но гораздо труднее в некоторых пунктах, регулируемых орфографией, особенно, например, в части написаний о и ё после шипящих. В целом прямолинейное следование за правилами слогового принципа графики здесь было бы лишь формальным педантизмом. Но так как положение здесь все-таки очень сложное, то хорошо обоснованные изменения были бы желательны. Пока же здесь действуют разнородные принципы, особенно в орфографической части (об этом см. в разделе орфография). Графика же свою задачу здесь решает так: из каждой пары соотносительных букв: а — я, у — /о, о — ёу э — е, ы — и — выбирается основная, функционально не усложненная или наиболее распространенная: ау уу о, е> и. Преобладают здесь, как и следовало ожидать, буквы типа а: ау уу о. Букв другого типа лишь две — е и и: буква е выбрана как явно преобладающая, особенно как раз в неначальном положении; на выбор и повлияло соотношение звуков [и] — [ы].
Еще одним отступлением от слогового принципа графики (его можно, пожалуй, назвать временным нарушением слогового принципа графики) является написание заимствованных слов с буквой е после твердых согласных: дельта [дэ], кашне [нэ], пенсне [нэ], фонема, отель, тембр и т. п.
Такое написание подобных слов установлено потому, что твердые согласные в заимствованных словах постепенно, по мере обрусения их, заменяются соответствующими мягкими согласными, ср. тема, газета, шинель, секрет, портфель, декану деканат, темпы и др.
Написания по произношению с эу во-первых, задержали бы этот, в целом прогрессивный процесс обрусения иноязычных слов, а во- вторых, в дальнейшем пришли бы в противоречие с новым произношением, и потребовалось бы изменение их. Можно сказать поэтому, что написание с е здесь установлено как бы авансом, а само нарушение слогового принципа графики здесь лишь временное. Эти написания можно было бы признать общеграфическими, а не орфографическими: всюду еу а не эу но из этого общего правила есть чисто орфографическое исключение, установленное в словарном порядке: написание с э слов мэру пэру сэру а также их производных (мэрия и т. п.) и некоторых собственных имен (Бэкон и др.).Попутно сделанные ранее замечания о причинах или источниках нарушений и ограничений слогового принципа графики можно теперь обобщить: большая часть нарушений и ограничений слогового принципа является результатом соответствующих правил орфографии: правил о написании о — ё!еу а также ь после шипящих, правил о и — ы после ц и др. Но есть отступления от слогового принципа и по установлению самой графики: написание еу а не э после жу шу ц. А некоторые случаи в этом отношении неясны или неоднородны: и после ж иш\е после твердых согласных в заимствованных словах. Написания жиу ши и чиу щи своеобразны: по способу их установления (безотносительно к конкретным словам), а следовательно, по применимости их ко всем словам, а также по тому, что противоположные написания жы и шы и т. п. вообще исключены из практики письма,— написания графики; но в связи с тем, что исключенные написания не привели бы к другому чтению, выбор правильных написаний имеет здесь также орфографический характер. Таким образом, речь в данном случае идет о графико-орфографических написаниях. Такого же характера написания слов кашне, но пэр.
Значения букв, возникшие в результате нарушений слогового принципа графики
Нарушения и ограничецдя слогового принципа приводят к возникновению у букв новых значений, не предусмотренных ни алфавитом, ни слоговым принципом графики: смягчающие или йотированные буквы типа я здесь обозначают гласные не после мягких согласных и не в сочетании их с йотом (если не принимать во внимание собственных имен, то это относится только к е, и, ё и частично, в словах-исключениях, к ю: шесту шёлу шилоу парашюту оідест, жёлобу жилу жюриу цеху цирКу дельта, кашне и т.
п.), а несмягчающие буквы типа а (кроме э и ы) обозначают гласные после мягких согласных: час, плечо у чудо, щука, плащом и т. п.; мягкий знак в написаниях не по слоговому принципу графики и вообще после шипящих приобретает новую функцию — становится знаком грамматических форм: ночь у рожь у плачь (ср. плач), пишешь, мажь, вскачь, лишь ит. п., что принадлежит уже ведению орфографии.Наиболее существенны здесь новые значения у буквы и — обозначение звука [ы], и у мягкого знака — знак грамматических форм.
Алфавитные значения букв ч, щ, ж, ш, ц остались без изменений: каждая из них обозначает только свой звук, притом самостоятельно, без помощи других букв; буква щ, как всегда, занимает несколько особое положение, обусловленное особенностью самого звукового комплекса [щ].