Нейтральность/Стативность — Вовлеченность — Интерпретированное — Описание
Ритмика стихотворений этого типа отличается от ритмики стихотворения, рассмотренного выше, несколько более сильным произношением фразовых ударений (они могут достигать уровня выделительных акцентов).
Это отличие связано с более активным характером интерпретирующей деятельности поэта, его вовлеченностью в наблюдаемое. Выделительные акценты на нейтральном громкостном фоне здесь обозначаются двойной звездочкой перед словом. В случае низкого уровня громкости, который снижает степень выраженности выделительных акцентов, они помечаются знаком «+». Приведем фрагмент из хореического стихотворения Фета, в котором происходит громкостный перелом между строфами:Глубь **небес опять **ясна,
Пахнет в **воздухе **весна.
Каждый **час и каждый **миг **Приближается **жених.
Спит во +гробе +ледяном,
+Очарованная +сном, —
Спит, +нема и +холодна,
Вся во +власти +чар она.
Это стихотворение интересно отсутствием «ударной константы» на конечной стопе второй строфы, такого рода схемы Фет использовал неоднократно. Этот факт — еще одно свидетельство того, что число акцентов для эвфонического ритма важнее, чем их расположение в строке.
Текст этого стихотворения, равно как и текст, рассмотренный в предыдущем параграфе, содержит ясные показатели того, что рисуемая картина представляет не «события», а «факты». Информация не «считывается» с наблюдаемой действительности, но уже пропущена через интерпретирующую систему, предполагающую сопоставления и ментальные оценки. на это указывают фрагменты не первый год, час вечерний, каждый раз, мне кажется в первом отрывке и опять, каждый час и каждый миг, вся во власти чар — во втором.
несколько иную ситуацию мы находим в следующем стихотворении:
Зреет **рожь над жаркой **нивой,
И от **нивы и до **нивы Гонит **ветер **прихотливый **Золотые **переливы.
Робко **месяц смотрит в **очи,
**Изумлен, что день не **минул,
Но **широко в область **ночи День **объятия **раскинул...
Метафорическая интерпретация наблюдаемого здесь также сопровождается выходом из сенсорного регистра: его анимистическая проекция является результатом интерпретирующей деятельности наблюдателя и оформляется в виде когнитивных блоков, манифестируемых акцентно объединенными словосочетаниями.
3.