3.3. Цикличность в произведениях П.И. Чайковского
Начальный цикл образован первыми тремя номерами: «Утренняя молитва» (соль мажор), «Зимнее утро» (си минор) и «Мама» (соль мажор). Цикл строится на контрасте чистой и строгой утренней молитвы с промежуточными тревожными предчувствиями «Зимнего утра». Мир и покой в душу ребенка возвращает «Мама». Отзвуки пережитой тревоги чувствуется здесь при отклонении в тональность предшествующей пьесы (си минор) и перед заключительными тактами в последовательности гармоний, напоминающей о начале второй пьесы.
Следующий цикл охватывает № 4 -11 и посвящен детским играм и танцам. Он начинается с «Игры в лошадки» (ре мажор) и заканчивается суровой «Мазуркой» (ре минор), в которой перед репризой звучит начальный гармонический оборот «Зимнего утра». В этот цикл встроены три внутренних цикла: № 4, 5 - мажорные «вариации»
54
мальчика переходят в цикл, образованный № 6 - 8, где мажорная тональность постепенно переходит в до минор («Похороны куклы»), и заканчивается танцевальным циклом из № 1 0, 11 .
Автограф
«Утренняя молитва» (соль мажор)
«Зимнее утро» (си минор)
«Мама» (соль мажор)
«Игра в лошадки» (ре мажор)
«Марш деревянных солдатиков» (ре мажор)
«Новая кукла» (си-бемоль мажор)
«Болезнь куклы» (соль мажор)
«Похороны куклы» (до минор)
«Вальс» (ми-бемоль мажор)
0.
«Полька» (си-бемоль мажор). «Мазурка» (ре минор)
12. «Русская песня» (фа мажор) 1 3. «Мужик на гармонике играет»
(си-бемоль мажор) 14. «Камаринская» (ре мажор) 1 5. «Итальянская песенка» (ре мажор) 16. «Старинная французская песенка»
(соль минор) 1 7. «Немецкая песенка»
(си-бемоль мажор) 1 8. «Неаполитанская песенка»
(ми-бемоль мажор) 1 9. «Нянина сказка» (до мажор) 20. «Баба яга» (ми минор) 21 . «Сладкая греза» (до мажор)
«Песня жаворонка» (соль мажор)
«В церкви» (ми минор)
«Шарманщик поет» (соль мажор)
Издания
1 . «Утренняя молитва»
«Зимнее утро»
«Игра в лошадки»
«Мама»
«Марш деревянных солдатиков»
«Болезнь куклы»
«Похороны куклы»
«Вальс»
«Новая кукла»
0. «Мазурка»
. «Русская песня»
1 2. «Мужик на гармонике играет» 1 3. «Камаринская»
1 4. «Полька»
1 5. «Итальянская песенка» 1 6. «Старинная французская песенка»
1 7. «Немецкая песенка»
1 8. «Неаполитанская песенка»
1 9. «Нянина сказка» 20. «Баба яга» 21 . «Сладкая греза»
«Песня жаворонка»
«Шарманщик поет»
«В церкви»
Затем следует цикл «путешествий», состоящий из двух встроенных циклов - сначала «по России» (№ 11 - 1 3), а потом «за границу» (№ 15 - 18). В русской теме звучат мажорные ноты, но и здесь автор помещает между фольклорным источником (в «Русской песне» ощущается песня «Голова ль ты моя головушка») и удалой «Камаринской» трагическую веселость «Мужика», который бессмысленно и
бесконечно варьирует на гармонике один и тот же оборот. Путешествия заканчиваются, как и начинались, в Италии. Но при этом опять автор размещает между мажорными темами грустную «Старинную французскую песенку» (соль минор), воплощая музыкальными средствами колорит далекого прошлого.
«Нянина сказка» (до мажор), «Баба-яга» (ми минор) и «Сладкая греза» (до мажор) образуют «вечерний цикл», знаменующий «возвращение домой». Этот цикл является как бы обращением первого цикла.
В «Сладкой грезе» цитируется кульминационная интонация первого предложения «Утренней молитвы».В заключительном цикле (№ 22 - 24) говорится о том, что снова настало утро - утро жизни: «Песня жаворонка» (соль мажор), его сменяет вечер: «В церкви» (ми минор), символизирующий, как можно чувствовать, ее закат (здесь узнается музыка вечерней молитвы «Помилуй мя, Боже, по велицей милости твоей»). Идея нерасторжимости жизни и смерти выражена в последней пьесе «Шарманщик поет» (соль мажор). Это послесловие ко всему циклу. К нему стягиваются нити от всех разделов. Первая фраза «Песни жаворонка» вторит терцией выше началу «Утренней молитвы». Гармонизация этой фразы перекликается с «Вальсом». «Вальс» замыкает цикл «кукольных» пьес и символизирует возвращение к жизни после «Похорон куклы». В припеве «Песни шарманщика» имеется аналогия и со «Сладкой грезой», завершающей «сказки». Наконец, мелодия припева словно соткана из мотивов, появившихся впервые в заключении пьесы «Мама».
Таким образом, в первоначальном варианте автор замыслил развить сложную философскую концепцию жизни и смерти и завершить ее идеей вечного обновления мира. Цикл построен на пьесе «Шарманщик поет», само название которой подсказывает, что мир вечно обновляется, как повторяющаяся мелодия шарманки. Круговое вращение ее рукоятки также должно символизировать бесконечность этого процесса.
Для чего же понадобилось П.И. Чайковскому разрушить столь стройную композицию? По-видимому, чтобы не перегружать детскую психику сложной философской трактовкой произведения. Цикл ведь адресовался детям и был посвящен четырехлетнему племяннику композитора Володе Давыдову. А глубоко личные, взрослые переживания проблем жизни и смерти остались замаскированными в первоначальном авторском варианте «Детского альбома».