Туалетная

С середины XVIII века и вплоть до 1941 года облик этой комнаты не претерпел существенных изменений. Лишь в 1845 году во время поновления позолоты деревянной резьбы был изменен рисунок рамы над существовавшим тогда камином.

Зато цветовая гамма шелка в разные годы значительно менялась. Китайский белый атлас начала XIX века сменился «материею малинового цвета с цветами и птицами», а ее в 1845 году в свою очередь сменил «штоф броде белый с цветными букетами», изготовленный на московской мануфактуре И.М. Кондрашева.

Шелк, украшающий сегодня Туалетную, по-своему уникален. Он выткан в XIX веке по образцу предшествовавшего столетия, исполненному по рисунку П. Дверза. Этот шелк предназначался для так называемой Ольгиной половины Большого дворца. Часть шелка, сделанная в запас, была эвакуирована и использована в 1971 году для драпировки стен Туалетной. По кремовому полю прихотливо изгибается синий орнамент, составленный из фантастических цветов. С ним красиво контрастируют букеты красных цветов и веток сирени.

Реставрация Туалетной, как и следующих трех комнат, еще не завершена; следующим этапом реставрационных работ явится возрождение деревянной золоченой резьбы и наборного паркета «зигзаг». В настоящее время ведется воссоздание резных десюдепортов, украшавших проемы дверей. Но уже сейчас в комнатах северной анфилады представлена экспозиция, точно соответствующая назначению интерьеров.

Стены Туалетной, как и других комнат анфилады, украшают парадные портреты. Лучший из них - портрет Елизаветы Петровны. Он был написан за год до ее смерти, в 1760 году, придворным художником французского короля Людовика XV Шарлем Ван-Лоо (1705 - 1765). Живописец никогда не видел Елизавету и писал портрет по миниатюре, находившейся при французском дворе.

Портрет, написанный в темной гамме зеленых, розовых и золотистых тонов, дает яркое представление о живописном мастерстве Ван-Лоо.

В соответствии с требованиями парадного портрета художник создает идеализированный, обобщенный образ императрицы. Он изображает пятидесятилетнюю Елизавету молодой, красивой женщиной с благородными чертами лица и великолепной осанкой. Выписанные с большим мастерством аксессуары костюма, богатые ткани и меха придают портрету необходимую эффектность и парадность.

Большой интерес представляет висящий на противоположной стене портрет Елизаветы Петровны с арапчонком. Георг Христиан Гроот (1716 - 1749) создал эту композицию в 1743 году, вскоре после прибытия в Россию. Успех ее был необычаен. Знаменитый мастер Мейсенского фарфорового завода И.-И. Кендлер воспроизвел ее в фарфоре. В России же портрет был неоднократно копирован, и сам Гроот несколько раз повторил его. До войны в Большом дворце находилась копия с портрета работы Гроота, но она погибла. Портрет Елизаветы с арапчонком, находящийся в Туалетной, считается авторским повторением.

На южной стене - портрет племянника Елизаветы Петровны, императора Петра III, и его супруги, занявшей престол после смерти мужа, Екатерины II.

На консольном столике эффектный фарфоровый туалетный набор, выполненный русскими мастерами на Петербургском императорском фарфоровом заводе в 1838 году. Кувшины с тазами, флакон для одеколона, коробочка для мыла и щеток, лоток с подушкой для булавок и т. п. - все украшено золотым орнаментом по нежно-розовому полю, и в резервах написаны разнообразные цветы - тюльпаны, анютины глазки, нарциссы.

Предметы фарфорового туалета решены в формах, напоминающих художественные решения середины XVIII века. Подобное возвращение к стилю минувшей эпохи можно проследить и в архитектуре, и в декоративно-прикладном искусстве 40-50-х годов XIX века. Это направление в искусстве стало называться вторым рококо.

Фарфоровый завод в Петербурге, достигший во второй четверти XIX века выдающихся результатов в совершенствовании технологии производства, в этот период изготовляет множество сервизов, скульптурных фигур, групп, осветительной арматуры и даже мебель больших размеров и усложненных пластических форм.

Среди произведений из фарфора, украшенных полихромной росписью, особой красотой выделялись те, поверхность которых покрывалась разработанной русскими мастерами краской сочного розового цвета, а поверх нее делалась роспись золотом - стилизованным мелкомасштабным орнаментом в виде побегов растений. Многие из этих изделий, носивших название «розовый фарфор», попадали и в Петергоф. В Большом дворце из розового фарфора до 1941 года сохранялись эффектные декоративные зеркальные рамы, столы, каминные экраны.

Особенно интересны были изготовленные в 1846 году два канделябра «о 10 свечах каждый» и часы, украшенные лепными, ярко расписанными цветами. Ныне они опять находятся в Туалетной.

Золоченая мебель комнаты, обитая тем же шелком, что и стены, выполнена в России в XIX веке.

Перед диваном стоит небольшой наборной работы столик необычной формы. Такие столики были излюбленными предметами меблировки русских интерьеров 80-90-х годов XVIII века. Легкие, свободно передвигаемые, они могли использоваться для разнообразных целей и за сходство столешни с бобом получили название «столик-бобик».

Четыре комода Туалетной имеют характерные для переходного от барокко к классическому стилю формы: сложно-изогнутую переднюю часть корпуса и в то же время геометрический рисунок набора и заключенные в прямоугольные рамки наборные архитектурные композиции.

Стоящий на комоде кабинет черного дерева, отделанный черепахой, изготовлен в Южной Германии в первой четверти XVIII века.

Хрустальная люстра русской работы середины XVIII века упоминается среди вещей Большого дворца уже в описи начала XIX столетия.