Авторизация
Авторизируйтесь
X
  • Логин*
  • Пароль *
или зарегистрируйтесь
Регистрация
X
  • Логин
    (3-15 символов)*
  • Пароль
    (6-15 символов)
    *
  • Подтвердите пароль *
Сообщение администратору
X
 
>>

Основные стилевые тенденции в отечественном фортепианном искусстве второй половины XX века

Драч Наталья Григорьевна

Основные стилевые тенденции в отечественном фортепианном искусстве второй половины XX века

Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Москва - 2006

Диссертация | 2006 | Россия | docx/pdf | 10.79 Мб

Для доступа к источнику авторизируйтесь или зарегистрируйтесь.

Внимание! Все источники запакованы в zip архивы! Для распаковки на android-устройствах Вы можете воспользоваться одним из сторонних приложений, например Total Commander



17.00.02. - Музыкальное искусство.
«Стилевой плюрализм» (М. Тараканов) - одно из основополагающих качеств художественной культуры второй половины XX века. В работах философов и искусствоведов представлена многоликая картина искусства XX века: диалог эпох, стилей, смешение «высокого» и «низкого», «новой простоты» и шокирующих авангардистских изобретений в области художественной формы.
Широко известны и музыковедческие исследования стилевого многообразия в композиторском творчестве. В работах Г. Григорьевой, Л. Раабена, Т. Левой, Л. Ивановой (музыкальный фольклоризм XX века), Е. Шевлякова (неоклассицизм) и других ученых охарактеризованы стилевые направления, течения, тенденции второй половины прошедшего столетия.
Но как проявляется стилевой плюрализм, характерный для художественной культуры XX века, в исполнительском искусстве, в частности, фортепианном? Отмечая множественность направлений, фортепианных школ, индивидуальных «пианистических типов», исполнительских манер, ученые, как правило, не рассматривают их в стилевом ракурсе. В то же время, исходя из научной парадигмы единства стилевых процессов синхронных по времени, фортепианно-исполнительский стиль необходимо осмыслить в контексте музыкально-художественного стиля данного исторического периода, соотнести с явлениями стилевой разнородности в композиторском творчестве.
Однако, теоретических исследований исполнительского стиля как музыкального явления и как научной категории неоправданно мало, суждения ученых противоречивы. Нет единства во взглядах на фортепианно-исполнительский стиль XX века. «А ведь еще в 70-е годы всех нас живо интересовали проблемы исполнительской стилистики, - пишет Л. Гаккель, - сколько перьев сломалось вокруг «классического» и «романтического» в пианизме. . Ныне стилевые контуры стерлись, «диффузия» торжествует! Ущерб терпят композиторские стили и сама музыка, располагаясь на шатком исполнительском основании» [42,225].
Актуальность исследования перечисленных проблем неоспорима, по меньшей мере, в двух аспектах. Во-первых, понимание стилевой множественности в современном исполнительском стиле направляет в теоретически осознанное русло творческую работу пианиста. С вопросами стиля в исполнении связаны содержание интерпретации, выбор исполнителем средств исполнительской выразительности. Во-вторых, теоретическое изучение самого понятия «исполнительский стиль» открывает новые перспективы в научном исследовании исполнительства.
Цель настоящего исследования - определение особенностей, специфики проявления стилевой неоднородности в отечественном фортепианном исполнительстве второй половины XX века, дифференциация и характеристика существующих в этот период стилевых тенденций.

Содержание

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1 Теоретические основания исследования стилевых тенденций в фортепианном искусстве 28
§ 1 Фортепианно-исполнительский стиль: содержание и структура понятия 32
§ 2 Жанровые разновидности в фортепианном исполнительстве 47
§ 3 Методологические проблемы исполнительского анализа 59
ГЛАВА 2 Отечественное фортепианное искусство второй половины XX века: основные направления и тенденции 80
§ 1 Стилевые направления в отечественном фортепианном искусстве XX столетия 86
§ 2 Необарокко, неоклассицизм, неоромантизм и неофольклоризм в фор-тепианно-исполнительском стиле второй половины XX века 100
§ 3 К проблеме стилевого синтеза в исполнительском творчестве 148
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 162
Литература 170
ПРИЛОЖЕНИЯ

Диссертация | 2006 | Россия | docx/pdf | 10.79 Мб

Для доступа к источнику авторизируйтесь или зарегистрируйтесь.

Внимание! Все источники запакованы в zip архивы! Для распаковки на android-устройствах Вы можете воспользоваться одним из сторонних приложений, например Total Commander



Основные стилевые тенденции в отечественном фортепианном искусстве второй половины XX века

релевантные научные источники:

Другие источники по дисциплине Музыкальное искусство:

  1. Очерки становления и развития китайской фортепианной культуры
    Вянь Мэн | Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Санкт-Петербург - 1994 | Диссертация | 1994 | Россия | docx/pdf | 10.52 Мб