Авторизация
Авторизируйтесь
X
  • Логин*
  • Пароль *
или зарегистрируйтесь
Регистрация
X
  • Логин
    (3-15 символов)*
  • Пароль
    (6-15 символов)
    *
  • Подтвердите пароль *
Сообщение администратору
X
 

Цвет в системе художественных средств современного телевидения

Шумилова Светлана Дмитриевна

Цвет в системе художественных средств современного телевидения

Диссертация на соискание учёной степени кандидата искусствоведения. Москва - 2006

Диссертация | 2006 | Россия | docx/pdf | 3.63 Мб

Для доступа к источнику авторизируйтесь или зарегистрируйтесь.

Внимание! Все источники запакованы в zip архивы! Для распаковки на android-устройствах Вы можете воспользоваться одним из сторонних приложений, например Total Commander



17.00.03 - кино-, теле- и другие экранные искусства.
В современную эпоху формирования информационно- компьютерной и аудиовизуальной цивилизации телевидение стало частью общей системы культуры общества, активно воздействуя на образ жизни людей во всем мире. Поли функциональность телевидения, развитие его одновременно как средства массовой коммуникации и как искусства, породила специфические формы отражения действительности и создала «универсальный» язык на стыке СМК и искусства. Вот почему на телеэкране возникает отличный от других видов искусства и средств коммуникации син-тезированный образ мира. И если фотография в XIX веке, а кино в XX веке повлияли на цивилизационные процессы и на всю культуру в целом, то телевидение XXI века моделирует поведение человека и его понимание своего места в социуме. Именно в начале XXI века телевидение, применяя новые технологии, в решающей степени стало влиять не только на распространение информации, трансляцию событий, репродуцирование культур-ных ценностей, но и создавать новые, яркие, зрелищные программы и передачи. Изменился подход и к структуре телефильмов.
Как представляется, в последние годы телевизионный экран стал агрессивной средой. При помощи клипового монтажа, крупных планов, активного цвета, повышения уровня звука в рекламных роликах многие авторы программ, в погоне за рейтингом, стремятся любой ценой привлечь внимание зрителей. За счет нестандартной формы, необычной подачи, даже самый незначительный факт может стать сиюминутной сенсацией.
Новые формы телевизионного коммуникативного поля не только концентрируют зрительское внимание, но и изменяют картину происходящего. Под воздействием цифровых технологий трансформируется и телевизионный язык, который еще в большей степени стал одновременно и
средством художественной выразительности, и средством манипуляции зрительским восприятием.
Сегодня в информационное поле включена мощная система интерактивного взаимодействия двух структур - телевизионного вещания и зрительского восприятия. Эта система замкнута в своем единстве. Приемы интерактивного воздействия на зрителя видоизменили многие наши представления о видах коммуникации. Они (интерактивные формы) придали телевизионному экрану иную степень «достоверности».
Исходя из этого, сегодня многие теоретики аудиовизуального искусства обратились к изучению проблем, связанных с видоизмененной экранной «реальностью». Телевизионное зрелище постепенно перерастает в «гипертекст» современной культуры, где само понятие «реальность» делится на составляющие: репродукция действительности, «вторая реальность», «виртуальная реальность». Синтез экранного образа перерастает из синтеза звука и изображения в синтез новой структурной модели отражения действительности, где при помощи мультимедийных технологий объединяется в единое целое факт и образ, документ и «игра».
И здесь особую роль приобретает цветовое решение, которое может еще больше приблизить экранное изображение к жизни или создать иллюзорный мир, перенести зрителя в мир фантазии и символов, заменив отражение «действительности» образной зрелищностью. Зрелищная форма стала неотъемлемой частью всей телевизионной продукции в целом.
Именно поэтому одной из важных предпосылок данного исследования послужило усиление роли цвета при создании зрелищных программ различных жанров. Эта тенденция поставила перед создателями телевизионной продукции ряд вопросов: какое воздействие оказывает на зрителя беспрерывный информационный поток, по каким законам сегодня создаются телевизионные образы, как трансформируется технология создания программ с приходом цифрового телевидения, каковы дальнейшие 
пути развития цвета на ТВ? Все выше перечисленные вопросы требуют тщательного исследования, что подчеркивает актуальность темы данной диссертации.
Поиск ответов на эти и другие вопросы побудил диссертанта обратиться к проблеме использования цвета как активного элемента создания телевизионного образа и его роли в дизайнерском решении пространства студии.
Предварительный анализ проблемы показал, что использование новых технологий изменило возможности экранной выразительности и сам подход к художественному решению экранного пространства, которое одновременно и реально, и символично. И здесь особая роль принадлежит цветовому решению, которое одновременно может быть и средством художественной выразительности, и средством манипуляции зрительским восприятием.
Отсюда возрастает роль цветового решения студийного пространства, как части экранного образа действительности, так как сегодня большинство программ и передач на ТВ - студийные. Современные дизайнерские решения студий различных каналов позволяют говорить о том, что они выполняют двоякую функцию: как часть жизненного пространства и, одновременно, являясь составной имиджа самого канала. Таким образом, единство общего цветового решения канала включено в синкретизм экранной символики.
Так реальное пространство студии за последнее десятилетие стало составной концептуального подхода к созданию единого мультимедийного образа конкретного канала. Исходя из актуальности исследования вышеперечисленных проблем, автор выдвигает гипотезу о возросшей роли цветового решения телевизионной программы, в том числе студийного пространства. Эта гипотеза и легла в основу представленной к защите диссертации. 
Научная гипотеза данного исследования заключается в том, что еще не окончательно установлено место оформления студийного пространства в роли создания экранных образов и имиджа каналов. Автор считает, что львиная доля успеха или провала телепередачи принадлежит оформлению, так как оно активно воздействует на зрительское восприятие телевизионного произведения. В одних случаях оно является частью образа программы или передачи, в других же неудачный подбор предметов и дизайн студии приводят к разрушению единства стиля и содержания.
Для более глубокого анализа происходящих процессов автор рассматривает ряд вопросов, таких как современная семантика цвета, природа телевизионного цвета, технология создания цветного изображения на телеэкране. Также представляет интерес для исследования роль творческих работников и, в частности, дизайнеров в создании экранного образа.

Содержание

Введение 3
1 глава Особенности образного цветового решения телепередач
1. Рождение цветного телевидения 25
2. Поиски новых выразительных средств на цветном телевидении 42
3. Цветовая образность в кино и в других смежных искусствах, ее влияние на телевидение 77
2 глава Эстетика цветного телевидения
1. Новые возможности цветного вещания в условиях цифрового телевидения 93
2. Проблемы дизайна телевизионных программ и возрастание роли цвета в их художественной выразительности 106
3. Интерактивное воздействие цвета на зрительскую аудиторию 117
Заключение 143
Библиография

Диссертация | 2006 | Россия | docx/pdf | 3.63 Мб

Для доступа к источнику авторизируйтесь или зарегистрируйтесь.

Внимание! Все источники запакованы в zip архивы! Для распаковки на android-устройствах Вы можете воспользоваться одним из сторонних приложений, например Total Commander



Цвет в системе художественных средств современного телевидения

релевантные научные источники:
  • Ответы на вопросы по предмету - Информационные технологии в экономике
    | Ответы к зачету/экзамену | 2016 | Россия | docx | 1.43 Мб
    Информационные ресурсы. Характеристика информационных ресурсов. Управление информационными ресурсами. Источники формирования информационных ресурсов. Понятие информационных систем. Классификация
  • Ответы по дисциплине Управленческие решения
    | Ответы к зачету/экзамену | 2017 | Россия | docx | 0.1 Мб
    1. Роль решения в деятельности менеджера. 2. Сущность и содержание УР. Формы разработки и реализации УР. 3. Факторы, влияющие на процесс принятия решения. Роль человеческого фактора в УР. Требования
  • Ответы к экзамену по Римскому частному праву
    | Ответы к зачету/экзамену | 2017 | Россия | docx | 0.12 Мб
    Понятие и предмет римского частного права. Система римского права Кодификация Юстиниана и ее правовое значение Понятие и виды исков Формулярный процесс Правовой статус римских граждан Понятие и
  • Речь героя и позиция автора в поздних рассказах А.П.Чехова
    Андреева Елена Владимировна | Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Санкт-Петербург - 2004 | Диссертация | 2004 | Россия | docx/pdf | 12.38 Мб
    Специальность 10.02.01 - русский язык. Структура художественного текста неоднородна. Опа представляет собой комбинацию авторского повествования или речи повествователя и персонажей. Вопросы структуры
  • Разработка многоагентных комплексов защиты автоматизированных систем от преднамеренных деструктивных воздействий
    Ульянов Юрии Борисович | Диссертация на соискание ученой степени кандидата технических наук. Санкт-Петербург - 2005 | Диссертация | 2005 | Россия | docx/pdf | 8.96 Мб
    Специальность 05.13.19 - методы и системы защиты информации, информационная безопасность. Необходимость обеспечения информационной безопасности Российской Федерации требует поиска качественно новых
  • Антиблокировочные системы робастно-адаптивной стабилизации движения колесно-транспортных средств
    Магомедов Магомед Хабибович | Диссертация на соискание ученой степени доктора физико-математических наук. Москва - 2003 | Диссертация | 2003 | Россия | docx/pdf | 9.63 Мб
    Специальность 01.02.01 - теоретическая механика. ВВЕДЕНИЕ 1 Глава 1. Анализ подходов и постановка задач построения робастно-адаптивной системы стабилизации с антиблокировочной системой в контуре
  • Организационное единство в системе обязательных признаков юридического лица
    Збарацкая Лариса Анатольевна | Диссертация на соискание ученой степени кандидата юридических наук. Хабаровск - 2003 | Диссертация | 2003 | Россия | docx/pdf | 6.33 Мб
    Специальность 12.00.03- гражданское право; семейное право; международное частное право; предпринимательское право. Актуальность темы исследования. Юридические лица как субъекты гражданского права
  • Информационные системы
    Избачков Ю. С., Петров В. Н. | | Учебник | 2006 | pdf | 10.78 Мб
    Основное внимание в книге уделяется вопросам разработки клиентской части информационных систем с использованием приложений Delphi. В то же время в ней содержится большое количество практического
  • Восприятие цвета в произведениях изобразительного искусства
    Карева Наталья Анатольевна | Диссертация на соискание ученой степени кандидата философских наук | Диссертация | 2004 | docx/pdf | 6.9 Мб
    Специальность 09.00.04 - эстетика. Москва 2004 I. Введение 4 П. Глава первая. Зрительное восприятие как философская проблема. 16 § 1. Обзор основных философских концепций. 17 1.1. Античность.
  • Методы и средства построения представлений унаследованной информационной системы в процессе реинжиниринга
    Романенко Сергей Александрович | Диссертация на соискание ученой степени кандидата технических наук. Санкт-Петербург - 2004 | Диссертация | 2004 | Россия | docx/pdf | 6.98 Мб
    Специальность: 05.13.11. - Математическое обеспечение вычислительных машин, комплексов и компьютерных сетей. ОГЛАВЛЕНИЕ Список иллюстраций 5 Список таблиц , 7 Список сокращений 8 Введение . 9 Глава

Другие источники по дисциплине Кино-, теле- и другие экранные искусства: